§ 3. Субъекты авторского права

Первоначальными субъектами авторского права, наделенными исключительными правами в отношении своего произведения с момента его создания. — авторами — признаются прежде всего лица, творческим трудом которых произведение было создано.

Некоторые из этих исключений радикально меняют подход авторского права к регулированию и признают авторство (то есть первоначально возникшие исключительные права в полном объеме) за нетворческими субъектами — продюсерами, издательствами, телерадиокомпаниями, заказчиками, работодателями (причем, как видно, иногда и юридическими лицами).

В первую очередь, подобное правовое решение свойственно странам англо­американского права. В немалой степени это связано с менее важной (по сравнению с континентальной правовой системой) ролью, которая отводится в праве Англии и США «моральным» правам. Коль скоро их роль здесь вспомогательна и вторична по отношению к имущественным правам, отход от концепции авторско-правовой охраны, предоставляемой творцу в связи с созданием им результата своей творческой деятельности, осуществляется достаточно безболезненно. Примеры указанных исключений: признание автором «произведения, созданного по найму» («служебного произведения»), — работодателя (в праве Англии и США): автором созданных по заказу фотографий и произведений изобразительного искусства — заказчика (в праве США); автором аудиовизуальных произведений, фонограмм, теле- и радиопередач — продюсера, то есть лицо, принявшее на себя инициативу по организации создания таких произведений (в праве Англии и США); автором компьютерных программ — заказчика (или работодателя, если они были созданы служащим, работающим по найму) — в праве Англии и США; автором произведений, впервые опубликованных государством или под его руководством — государство (в праве Англии).

В некоторых случаях такая подмена творческого субъекта нетворческим в кругу первичных обладателей авторских прав происходит и в странах континентальной системы, что выходит за пределы концептуально допустимого в классическом авторском праве этих стран. Так, автором произведения, созданного служащим в ходе работы по трудовому договору, считается в праве Нидерландов работодатель; автором программ для ЭВМ в праве Франции — их заказчик (или, соответственно, работодатель, если эти программы были созданы в ходе работы по трудовому найму); автором изобразительных и фотопроизведений в праве Германии — заказчик; автором «коллектив-ного произведения» в праве Франции — юридическое лицо, которое впервые довело это произведение до всеобщего сведения. В праве Швейцарии издатель может быть признан автором издаваемого произведения, если именно он высказал общую идею произведения при его создании.

Другие исключения из основополагающего подхода скорее компромиссны. Они установлены законами континентальных стран (Франции и Германии). За нетворческим субъектом не признаются авторские права в полном объеме как за первоначальным правообладателем (автором), но устанавливается презумпция автоматического перехода исключительных имущественных прав на аудиовизуальное

произведение к продюсеру в силу одного лишь факта заключения с ним договора о создании такого произведения (даже по умолчанию об уступке в этом договоре). Это правило диспозитивно; стороны вправе прямо предусмотреть в договоре иное. Аналогичное правило закреплено в Законе ФРГ в пользу работодателя в отношении компьютерных программ, созданных служащим по найму.

2.

В случае, когда речь идет о произведении, созданном в результате творческого труда нескольких лиц, на практике встают вопросы о соотношении авторских правомочий различных правообладателей. Авторами признаются лица, внесшие творческий вклад в создание такого произведения. При этом, если выделение творческого вклада невозможно, имеет место нераздельное соавторство (в праве Франции для описания такой ситуации используется термин «авторство на совместное произведение») и соавторы осуществляют свои права по общему

477

согласию.

Специальные правила предусмотрены для установления авторства на аудиовизуальные произведения. Французский Кодекс интеллектуальной собственности закрепляет презумпцию соавторства на аудиовизуальное произведение в целом трех лиц — автора сценария, автора музыки и режиссера- постановщика (не умаляя авторского права каждого из этих лиц, а также других лиц на свой индивидуальный вклад). В праве Германии автором кинофильма презюмируется его режиссер. В голландском Законе установлена общая презумпция авторства на кинофильм в отношении физических лиц, внесших творческий вклад в его создание. Тем самым круг презюмируемых соавторов кинофильма не ограничен. К тому же выводу приводит отсутствие какого бы то ни было указания палиц, презюмируемых в качестве авторов всего аудиовизуального произведения, в швейцарском Законе. Этот пробел восполняется за счет применения общей нормы ст. 6 о признании автором произведения физического лица, создавшего данное произведение.

Продюсер, согласно праву многих стран континентальной Европы (кроме Швейцарии), но умолчанию в договоре с создателями аудиовизуального произведения (но только при наличии самого договора) презюмируется приобретшим исключительные права на использование (имущественные нрава) на такое произведение (см. п. 1).

Автором аудиовизуального произведения в целом в англо-американской системе права всегда считается продюсер (см. также п. 1). Вопроса о соавторстве здесь не возникает.

Предполагается, что автором является лицо, обозначенное в таком качестве на (или в) экземпляре произведения либо объявленное таковым в ходе публичного сообщения произведения тем лицом, которое фактически осуществляет сообщение.

В качестве субъектов вторичного (производного) авторского права во всех рассматриваемых правовых системах могут выступать любые лица (в том числе юридические), приобретшие авторские нрава в порядке наследования или по договору. Примеры последней ситуации — приобретение прав на использование произведений издателями, продюсерами, зрелищными организациями. Субъектами производного авторского права могут стать и авторские общества, осуществляющие коллективное управление авторскими правами по договорам с авторами.

Следует иметь в виду, что объем передаваемых правомочий ограничен, поскольку личные неимущественные («моральные») права непередаваемы ни по договору, ни по наследству. Об отступлениях от этого правила см. п. 3 § 4. Наследники, как считается в доктрине авторского права, лишь защищают «моральные» права наследодателя, а не реализуют их. Срок действия передаваемых по договору имущественных прав также может быть сужен но сравнению с первоначальным, если в договоре прямо не предусмотрена уступка таких прав на весь срок их действия.