§ 1. Общая характеристика и источники

Авторское право (copyright law, droit d'auteur, Urheberrecht) представляет собой правовой институт, который регулирует отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства.

Особенность авторского права, которая признается всеми зарубежными правовыми системами, — нематериальный характер его объектов, являющихся результатом интеллектуального творчества. Понимание необходимости разработать особый режим для таких произведений также является общим для всех без исключения национальных правовых систем. Однако в подходах к решению этой задачи между правовыми семьями наблюдается существенное расхождение. На практике оно выливается в наделение автора различным набором субъективных правомочий, а также в признание различного соотношения между двумя группами этих правомочий — имущественными и неимущественными правами.

Страны, относящиеся к романо-германской (континентальной) правовой семье, придерживаются в этом отношении концепции естественных прав. Эта концепция, возникшая в конце XVIII века во Франции, рассматривает авторское право как «прирожденное, естественное и священное» право человека па результаты его творческой деятельности. По этой причине (и лишь постольку, поскольку за ним признаны так называемые «моральные», личные неимущественные права) субъект авторского права наделяется исключительным правом использовать свое произведение и извлекать выгоды из такого использования.

Но даже в рамках проприетарной конструкции за авторским правом признаются такие характеристики, которые существенно отличают его от права собственности в классическом понимании. Авторское право (во всяком случае, составляющие его имущественные права) ограничено во времени. Кроме того, авторское право имеет территориально ограниченную сферу действия (в отличие от права собственности, признаваемого и за пределами государства, в котором оно возникло).

На развитие авторского права оказывают влияние не только указанные выше исходные позиции регулирования, но также и иные обстоятельства. Первое нз них — постоянный конфликт законных интересов различных субъектов (авторов, с одной стороны, и продюсеров, издателей, торговых организаций, индивидуальных пользователей, наконец, всего общества, с друг ой стороны) и связанный с этим обстоятельством поиск тщательно сбалансированных правовых решений. Второе обстоятельство — «демократизм» авторского права, предоставляющего охрану произведениям вне зависимости от их художественной ценности, назначения и научно-технических характеристик (например, объективной новизны, пусть и не мирового уровня).

Действующие источники авторского права в изучаемых странах свидетельствуют о пройденной им значительной систематизации. Возникнув в виде единичных, индивидуально предоставляемых королевских привилегий, авторское право затем стало выражаться в специальных законах, посвященных отдельным объектам (литературным, драматическим произведениям и т.д.). Первым из этих законов стал английский Статут королевы Анны 1710 года (Акт о поощрении образования путем наделения авторов или приобретателей правами в отношении экземпляров печатных книг на указанный в нем период). Целая серия законов была принята во Франции как следствие буржуазной революции.

В настоящее время система источников авторского права не только обновлена (за счет расширения круга охраняемых произведений и перечня авторских правомочий), но и в значительной степени централизована. Она зиждется на выделении одного ключевого закона, положения которого используются по отношению к более специальным правовым актам (регулирующим особые объекты или особые виды их использования) восполнительно и по аналогии. Такая централизация не доходит, однако, до кодификации основных положений авторского права. Даже акт, носящий название «кодекс», — Кодекс интеллектуальной собственности (принятый во Франции в 1992 г.) — по существу представляет собой специальный авторско-правовой закон, механически объединивший разрозненные нормативные акты разного уровня без заметного изменения их содержания.

О подлинной унификации авторского нрава можно говорить лишь в связи с разработкой региональных или универсальных многосторонних соглашений, значительно повлиявших на внутреннее законодательство данных стран.

Наиболее высокий уровень материально-правовой унификации достигнут в старейшей универсальной конвенции — Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 года (последняя редакция которой принята в 1971 г.).

Самая заметная региональная унификация авторского права осуществлялась в рамках Европейского Союза. Принятые здесь в 90-х годах XX века директивы о компьютерных программах, базах данных, спутниковой связи, сдаче в прокат, гармонизации срока охраны авторского права, а также Директива 2001 года о защите размещенных в Интернете музыкальных, литературных произведений и кинофильмов (Директива о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе) призваны значительно сблизить внутреннее законодательство стран — участниц ЕС.

Особенность последнего периода международно-договорной унификации авторского права состоит в попытках найти надлежащие способы регулирования отношений, связанных с развитием цифровых технологий, эффективные средства защиты имущественных прав. Эту задачу соответственно решают принятый в развитие положений Бернской конвенции так называемый Интернет-договор ВОИС (Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г.) и Соглашение о торговых аспектах интеллектуальной собственности, включая торговлю контрафактными товарами, 1994 года (сокращенно ТРИПС, от английской аббревиатуры названия), объединяющее государства — участники Всемирной торговой организации.

Во Франции в качестве основного авторско-правового закона выступает Кодекс интеллектуальной собственности 1992 года. Судебная практика играет в этой стране особую роль в развитии авторского права. Многие правовые решения сложились здесь вначале на правоприменительном уровне и лишь затем были закреплены в нормативных актах.

В ФРГ действует Закон об авторских и смежных правах 1965 года, с последующими изменениями и дополнениями (в частности, 1985 г.), а также Закон об авторских обществах 1965 года.

Главный нормативный акт, действующий в данной сфере в Швейцарии, — Федеральный закон об авторском праве и смежных правах 1992 года (с

изменениями 1994, 1997 и 2000 гг.). В его развитие в 1993 году издан одноименный Ордонанс Федерального совета Швейцарской Конфедерации.

Основной источник авторского права Нидерландов — Закон об авторском праве 1912 года (измененный и дополненный в 1972 и 1985 гг.). Кроме того, здесь действует специальный Закон об охране баз данных 1999 года, разработанный в связи с принятием в 1996 году в рамках ЕС одноименной директивы.

Специфика института авторского права в странах англо-американской системы заключается в нехарактерном для этих стран отнесении основного объема регулирования на уровень не прецедента, а закона. В рассматриваемой сфере отношений судебной практике отводится в Англии и США роль скорее толкователя закона. Исключение составляет узко специальная область авторского права, связанная с появлением новых технологий и, в связи с этим, новых способов использования произведений (в первую очередь, в цифровой среде). Здесь суды фактически занимаются правотворчеством — но и в этом случае развитие правового регулирования в конечном счете завершается разработкой новых статутов. Эта особенность авторского права в англо­американской системе связана с тем обстоятельством, что «трансграннчность» подобных технологий наталкивается на строго территориальный принцип охраны авторских прав и объективно требует урегулирования на международном уровне. Международно- договорная унификация, в свою очередь, влечет за собой необходимость изменения внутреннего законодательства стран, участвующих в том или ином международном соглашении.

В Англии в 1988 году принят Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах (действует с учетом изменений, в частности внесенных в 1995 и 1996 гг.). В 1992 году было принято Постановление об авторских правах (Компьютерные программы), имплементирующее Директиву ЕС о компьютерных программах 1991 года.

В США авторское право как одно из немногих исключений в рамках гражданского права прямо отнесено к сфере федерального регулирования. Первым из таких федеральных статутов стал Закон 1790 года. Ныне действует Закон об авторском праве 1976 года (титул 17 «Авторское право» Свода законов США), с последующими изменениями, наиболее существенные из которых были внесены в 1989, 1990, 1992, 1997 и 1998 годах (далее — Закон США). Принятый в 1990 году в связи с присоединением США к Бернской конвенции Закон о правах авторов произведений изобразительного искусства носил революционный характер: впервые в американское авторское право было введено (хотя и в отношении ограниченного круга объектов) понятие «моральные права» автора. Еще один законодательный акт — Закон об авторском праве в цифровом тысячелетии (DMCA — от Digital Millenium Copyright Act) 1998 года— первый и пока единственный закон, в котором предпринята достаточно успешная попытка разрешить на внутригосударственном уровне (основываясь на положениях последних международных соглашений, принятых в этой связи) проблемы, возникшие с появлением цифровых технологий.