4.4. Авторское право и смежные права

должны были храниться в официальном архиве, чтобы можно было проконтролировать

6

неприкосновенность текста при постановке пьес .

Современное авторское право - это совокупность норм, регулирующих отношения по охране произведений литературы, науки и искусства; по установлению режима их исполь­зования; по наделению их авторов личными и имущественными правами и защите этих прав.

Источники авторского права. В большинстве современных западных стран ав- торско-правовые отношения регулируются специальными законами, в том числе во Франции Кодексом интеллектуальной собственности 1993 г., аккумулировавшим Закон № 57-298 от 11 марта 1957 г. об охране литературной и художественной собственности; Закон № 85-660 от 3 июля 1985 г. об авторском праве, правах артистов-исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и предприятий аудиовизуального вещания[322]; Патентный закон; Закон о товарных знаках 1991 г. и некоторые другие правовые акты. В ФРГ авторско-правовые отношения регулируются Законом об авторском праве и смеж­ных правах от 9 сентября 1965 г.[323]; в Англии - Законом об авторском праве, промышлен­ных образцах и патентах 1988 г.; в США - Законом 1976 г. об общем пересмотре автор­ского права[324]; в Японии - Законом № 48 от 6 мая 1970 г. с изменениями, внесенными За­коном № 62 от 14 июня 1985 г. и Законом № 64 от 23 мая 1986 г.[325]

Поскольку многие произведения, охраняемые авторским правом, нередко исполь­зуются за пределами национальных границ, сложилась система международной охраны авторских прав[326].

В соответствии с обеими конвенциями авторы произведений из стран-участниц пользуются в каждой стране теми же правами, что и свои граждане, а также правами, ус­тановленными в самих конвенциях. Этот принцип национального режима анализируется во многих работах, посвященных правам иностранцев[330].

Между Бернской и Всемирной конвенциями имеются определенные различия. Так, во Всемирной конвенции содержится всего несколько материально-правовых норм. В ней, в частности, установлено исключительное право на перевод произведения: только с согла­сия автора или его правопреемников. Срок охраны произведений составляет период жиз­ни автора и 25 лет после его смерти. Если по национальному законодательству для охраны авторских прав необходимо соблюдение установленных формальностей, то они считаются выполненными, если на экземплярах выпущенного в свет произведения проставлен знак охраны авторских прав. Этот знак выражается в виде латинской литеры «С», помещенной в круг, и сопровождается наименованием владельца авторских прав и годом выпуска дан­ного произведения в свет.

Бернская конвенция включает значительно больше норм материального авторского права. В соответствии с данной, конвенцией авторские права охраняются в течение 50 лет после смерти автора. Кроме подробного перечня видов охраняемых произведений кон­венция характеризует основные авторские права (на перевод, воспроизведение, передачу в эфир, публичное исполнение) и варианты использования произведений.

Парижская редакция Всемирной конвенции примечательна тем, что не допу­скает свободного использования опубликованных произведений в кино и на телевиде­нии, и это был один из доводов в пользу целесообразности нашего присоединения к данной редакции.

Важное практическое значение имеют также Римская конвенция по охране прав ар­тистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и радиовещательных организаций, при­нятая в 1961 г. и вступившая в силу 18 мая 1964 г.[331], и Конвенция о распространении не­сущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 1974 г.)[332].

Потребности обеспечения охраны и надлежащего использования результатов творческой деятельности в рамках экономических регионов приводят не только к разви­тию «наднациональных теорий», но и к формированию региональных правовых меха­низмов интеллектуальной собственности, например, в рамках Общего рынка[333]. По зада­нию Комиссии европейских сообществ в Брюсселе уже более двадцати лет назад был разработан проект гармонизации авторского права стран - членов ЕЭС (так называемый проект Дитца)[334].

Объекты авторского права. По действующему законодательству зарубежных стран объектами авторского права служат произведения литературы, науки и искусства. Круг этих произведений очень широк. Даже если говорить только о литературных произ­ведениях, то к ним относятся самые различные книги, брошюры, статьи, тексты к музы­кальным произведениям (либретто), опубликованные и неопубликованные лекции, речи, церковные проповеди и другие выступления, зафиксированные, например, на магнитной пленке. Неслучайно в авторском праве выделяют своего рода «подразделения»: авторское право в музыке[335], авторское право художников и т. д.

В соответствии с § 2 Закона об авторском праве и смежных правах ФРГ от 9 сен­тября 1965 г. к охраняемым произведениям литературы, науки и искусства, в частности, относятся литературные произведения как в письменной, так и в устной форме; програм­мы для электронно-вычислительных машин; музыкальные произведения; произведения пантомимы, включая произведения танцевального искусства; произведения изобразитель­ного искусства, включая произведения архитектуры и прикладного искусства, а также проекты таких произведений; кинематографические произведения, включая произведения, которые могут быть созданы аналогичным способом; фотографии, включая произведения, созданные аналогичным способом; изображения научного или технического характера, такие как рисунки, карты, чертежи, таблицы и макеты[336].

Согласно ст. 3 французского Закона № 57-298 от 11 марта 1957 г. об охране лите­ратурной и художественной собственности, вошедшего в 1993 г. в Кодекс интеллектуаль­ной собственности, объектами авторского права являются такие произведения духовного творчества, как: книги, брошюры и другие литературные, художественные и научные со­чинения, лекции, выступления, проповеди, судебные речи и другие произведения подоб­ного рода; драматические или музыкально-драматические, хореографические произведе­ния, цирковые номера, а также пантомимные произведения, постановка которых зафикси­рована в письменной или иной форме; музыкальные композиции с текстом или без текста; произведения кинематографии и другие произведения, состоящие из сменяющихся озву­ченных или неозвученных изображений, называемые аудиовизуальными произведениями; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, гравюры, литографии, гра­фические и топографические произведения, а также произведения, созданные с помощью технических средств, аналогичных фотографии; произведения декоративно-прикладного искусства, иллюстрации, географические карты, планы, эскизы, пластические произведе­ния применительно к географии, топографии, архитектуре или науке; программное обес­печение ЭВМ согласно разделу V Закона № 85-660 от 3 июля 1985 г. об авторском праве, правах артистов-исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и организаций аудиовизуального вещания.

В Японии к объектам авторского права, согласно ст. 10 (1) Закона № 48 от 6 мая 1970 г. с последующими изменениями относятся литературные, драматические произве­дения, статьи, лекции и другие произведения литературы; музыкальные произведения; хо­реографические произведения и пантомимы; живопись, гравюры, скульптуры и другие произведения искусства; архитектурные произведения; карты, а также произведения на­учного характера, в частности планы, схемы и модели; кинематографические и фотогра­фические произведения; программы для ЭВМ.

Аналогичный перечень объектов авторского права содержит также вступивший в действие с 1 августа 1989 г.

Законодательство некоторых стран наряду с перечнем охраняемых объектов пере­числяет произведения, не подпадающие под авторско-правовую охрану. Например, в со­ответствии с п. (2) и (3) ст. 10 цитируемого японского закона, новости дня и отдельные факты, имеющие характер простых информационных данных, не относятся к числу охра­няемых. Не охраняются также языки программирования, правила и алгоритмы, исполь­зуемые для создания программ ЭВМ.

Авторское право охраняет лишь форму творческих произведений, а не их со­держание. Как подчеркивается в п. «б» § 102 Закона США 1976 г. об общем пересмотре авторского права, авторско-правовая охрана оригинального произведения не распростра­няется на какую-либо идею, операцию, способ, систему, метод, концепцию, принцип или открытие, независимо от формы их описания, объяснения, иллюстрирования или изобра­жения в таком произведении. Одновременно законодательство об авторском праве предъ­являет определенные требования к форме охраноспособных произведений. Например, согласно п. «а» § 102 Закона США 1976 г., «авторским правом в соответствии с настоя­щим законом охраняются оригинальные авторские произведения, зафиксированные в лю­бой осязаемой форме».

Авторское законодательство обычно не дает исчерпывающего перечня охраняемых произведений интеллектуального творчества. Это объясняется непрерывным процессом появления новых технических средств создания и использования произведений творчест­ва, расширяющих круг охраноспособных объектов авторского права.

К числу новых технических средств создания и использования творческих произведений, влекущих появление новых объектов авторско-правовой охраны, относят­ся всемирная компьютерная система Интернет, копирование литературных произведений средствами электрографической техники (включая ксерокопирование), кабельное телеве­щание, магнитная и дигитальная звукозапись, видеозапись, передача через спутники не­сущих программы сигналов, программное обеспечение ЭВМ. Широкое применение ксе­рокопировальной, промышленной и бытовой электронной техники, в частности бытовых магнитофонов и видеомагнитофонов, приводит к ничем не ограниченному и неконтроли­руемому распространению многих популярных произведений литературы, науки и искус­ства. Все это порождает комплекс авторско-правовых проблем, в том числе проблемы ох­раны как самих новых произведений, так и прав их авторов, а также авторов копируемых или распространяемых с помощью Интернет оригинальных произведений.

Субъекты авторских прав. Кому принадлежат права на продукты интеллектуаль­ного творчества? Формально носителями авторских прав, прежде всего, являются граж­дане - создатели произведений творчества. Однако нередко права принадлежат органи­зациям, в которых работают авторы - создатели так называемых «служебных» произведе­ний, т. е. работодатели. Например, автором произведения, созданного в процессе выпол­нения служебного задания, в США, Англии и Японии считается не служащий, его соз­давший, а наниматель, т. е. фирма. Во многих странах авторство на некоторые произведе­ния (например, на кинофильмы) традиционно закрепляется за изготавливающими их ор­ганизациями. Носителями авторских прав служат также наследники авторов и другие правопреемники. В роли последних зачастую выступают все те же фирмы, приобретаю­щие от авторов или их наследников монопольные права на использование произведений духовного творчества.

В случае совместного создания произведения возникает соавторство - раздельное или нераздельное. Например, тот же английский закон предусматривает лишь нераздель­ное соавторство. Под «произведением, созданным в соавторстве», понимается произведе­ние, созданное в сотрудничестве двух или более авторов, при котором вклад каждого ав­тора неотделим от вклада другого автора или авторов.

Исключительные авторские права. Авторские права разбиваются на ряд право­мочий имущественного и личного характера. Первыми по их возникновению (но не по значимости) идут неимущественные, или моральные, права (droit moral, moral rights): право авторства, право на имя, на название произведения и его неприкосновенность. Од­нако главное значение имеют исключительные права на использование произведения и право на гонорар, т. е. имущественные права. Кроме граждан - создателей произведений и фирм, где создаются «служебные» произведения, этими правами обладает и государство. Например, по английскому Закону об авторском праве 1988 г. обладателем авторского права на произведение, созданное или впервые опубликованное самим правительством либо под его руководством, является правительство Великобритании.

Основу имущественных прав составляют правомочия по опубликованию, вос­произведению и распространению произведений в целях получения прибыли с одновре­менным запрещением другим лицам использовать данные произведения. Конкретные формы и порядок использования имущественных прав определяются спецификой кон­кретных видов произведений.

Например, важным правом авторов произведений изобразительного искусства является так называемое «право следования» (droit de suite). Суть этого права кратко рас­крывает § 26 Закона об авторском праве ФРГ от 9.09.1965 г., согласно которому право следования - это право автора произведения изобразительного искусства «auf einen Anteil am Erlos einer Weiterveräußerung des Originals dieses Werkes nach erstmaliger Veräußerung durch den Urheber selbst» (т. е. «на получение части выручки от перепродажи оригинала произведения после первой продажи его самим автором»)[338].

Правовой формой использования произведений служат различные авторские до­говоры: об уступке авторских прав, о предоставлении права использования произведе­ний, в том числе права их переделки или перевода на другой язык. Последние договоры обычно именуются лицензионными[339]. Выдача лицензий на использование произведений (как и уступка авторских прав) осуществляется в пределах срока действия данных прав. Этот срок включает время жизни автора и определенное число лет (25, 50, 70) после его смерти. В некоторых странах на отдельные произведения срок действия авторских прав исчисляется с даты создания или опубликования произведения.

Использование произведения без согласия автора или другого правооблада­теля является нарушением авторского права (контрафакцией). Нарушение влечет за­прет использования, наложение ареста на изготовленную продукцию (книги, грампла­стинки и т. п.) и возмещение убытков. Во многих странах за нарушение авторских прав установлена также уголовная ответственность в виде денежного штрафа и даже тю­ремного заключения.

Авторское законодательство и судебная практика предусматривают случаи допус­тимого использования творческих произведений без согласия правообладателя и без выплаты (либо с выплатой) гонорара. В частности, допускается свободное использование охраняемых произведений: в личных целях без извлечения прибыли, в том числе путем снятия копий с применением современных средств репродуцирования; в целях исследова­ния или критики путем цитирования небольших отрывков произведений; в образователь­ных целях; в судопроизводстве; в целях улучшения работы библиотек, архивов и средств массовой информации (газет, журналов, радио и телевидения).

В большинстве подобных случаев использование не сопровождается выплатой вознаграждения или компенсации правообладателям. Однако в ряде случаев устанавлива­ется своеобразная «принудительная лицензия»: использование осуществляется без согла­сия правообладателя, но с выплатой вознаграждения. Например, в США без согласия правообладателя может осуществляться ретрансляция радио- и телепередач по каналам кабельного радио- и телевещания. Однако собственник кабельной системы обязан упла­тить Бюро по авторским правам определенный процент от сумм, получаемых им от своих абонентов, т. е. от непосредственных пользователей кабельной системы. Полученные от­числения Бюро распределяет между обладателями прав на отдельные произведения, ис­пользованные в радио- и телепередачах. В сходном порядке могут использоваться в США публично распространенные в этой стране звукозаписи музыкальных произведений, в том числе публично исполняемые посредством платных автоматов-проигрывателей.

Вместе с тем авторско-правовые проблемы широкого использования охраняе­мых произведений решены далеко не в полном объеме и далеко не во всех странах. Это касается и новых произведений - программ для ЭВМ, фонограмм и видеограмм. Стоит также вопрос защиты так называемых «смежных прав» артистов-исполнителей (когда их исполнение зафиксировано на материальном носителе-грампластинке, магнитной ленте, видео- или кинопленке), изготовителей фоно- и видеограмм, создателей радио- и телепро­грамм. Смежные права (neighbouring rights) аналогичны традиционным авторским пра­вам и предполагают использование указанных достижений или продуктов с согласия ар­тистов-исполнителей либо изготовителей фонограмм, видеограмм или организаций, осу­ществивших радио- и телепрограмму.

Некоторые из этих проблем уже решены в национальных законах отдельных стран или в международных соглашениях. Например, в США и ряде других стран (как и в Рос­сии) установлена авторско-правовая охрана программ для ЭВМ, относимых к катего­рии «литературных произведений». Проблему усиления материальных стимулов авторов многократно копируемых произведений в некоторых странах решают путем установления надбавок к ценам на незаписанные («пустые») фоно- и видеокассеты или обязательных перечислений части платы за копии произведений на счета их авторов. Эти функции в ФРГ, Японии и некоторых других странах берут на себя специально создаваемые общест­венные организации[340].

В целом же, в большинстве стран указанные проблемы находятся пока в стадии ак­тивного обсуждения[341]. В частности, дискутируются авторско-правовые проблемы ре­прографии в научных исследованиях и учебном процессе. Анализу различных сторон дан­ных проблем было посвящено специальное заседание Международной ассоциации по разви­тию обучения и исследований в области интеллектуальной собственности (ATRIP), прохо­дившее с 5 по 7 сентября 1983 г. в Мюнхене (ФРГ). Участники заседания в своих выступле­ниях обсуждали пути решения указанных авторско-правовых проблем во Франции, Сканди­навских странах, ФРГ и США[342]. В конечном счете все указанные проблемы упираются в зада­чу соблюдения и усиления охраны прав авторов произведений и организаций: издательств, изготовителей фонограмм и видеограмм, владельцев радио- и телепередатчиков.

Одни из основных прав авторов произведений интеллектуального творчества (по­мимо личного права авторства или соавторства) - это права на опубликование, воспро­изведение и распространение своего произведения. Создание новых технических средств резко усилило неконтролируемое и несанкционированное авторами и изготовите­лями воспроизведение и распространение многих литературных, музыкальных, кино- и телепроизведений. В наши дни многие фирмы, конторы, институты и частные лица распо­лагают множеством типов оборудования в виде копировальных машин и цифровых фото­аппаратов, которые позволяют репродуцировать тексты, чертежи и фотоснимки просто и дешево. Сейчас можно получать такие копии, которые отличить от оригинала могут толь­ко специалисты[343]. В ФРГ уже в 1973 г. было произведено около 8,75 млрд. ксерокопий, в 1974 г. - около 10,1 млрд., а в 1975 г. - 12,7 млрд. В США в 1967 г. было сделано 27,5 млрд. ксерокопий и в Голландии в 1972 г. - 4 млрд. Специалисты полушутя говорят: «В эпоху ксерографии каждый - издатель»[344].

Вообще репрографию можно поставить в один ряд с такими достижениями челове­чества, как создание письменности и изобретение книгопечатания. Все более широкое ис­пользование ксерокопировальной техники может в ближайшее время обострить рассмат­риваемые авторско-правовые проблемы и в нашей стране. Некоторое время назад средства репрографии использовались у нас явно недостаточно[345]. Однако сейчас уже трудно пред­ставить себе нормальную работу наших предприятий, учреждений, научно- исследовательских, конструкторских организаций, библиотек, вузов и архивов без подоб­ных средств оперативного копирования или микрофильмирования информации[346]. Создано со­вместное российско-английское предприятие «репроцентр» на базе В/О Внешторгиздат и фирмы «Рэнк Ксерокс Лтд». Предприятие производит все виды черно-белого копирования[347]. Все шире используются у нас также видеотехника, видеозапись и кабельное телевидение.

Среди прав, о защите которых беспокоятся авторы оригинальных произведений и организации-изготовители, на первом месте стоят права имущественные. Прошло время, когда забота о гонораре воспринималась как нечто унизительное. По словам В. Веинке, в прошлом многие испытывали неудобство от того, что приходилось связывать свое твор­чество с низменными, по их мнению, материальными интересами. К примеру, Лев Тол­стой постоянно иронизировал над писателями, которые не довольствовались той славой, которой могли достичь, а хотели бы получить в придачу и деньги[348]. Имущественные права, как, впрочем, и личные права авторов многократно копируемых произведений интеллек­туального творчества, охраняются национальным законодательством и международными соглашениями. Правда, как уже отмечалось, уровень этой охраны пока недостаточен.

Международные конвенции, прежде всего Бернская и Всемирная, а также многие национальные законы об авторском праве в принципе содержат положения, позволяющие регламентировать воспроизведение опубликованных произведений третьими лицами. Однако техника воспроизведения так быстро развивается и совершенствуется, что на практике указанные нормативные положения эффективно не работают: надо либо прини­мать специальные национальные законы, либо заключать особые международные согла­шения. Мировая авторско-правовая практика развивается именно по такому пути.

Право автора литературных и художественных произведений на их воспроизведе­ние любым способом и в любой форме закреплено в ст. 9 Бернской конвенции. Вместе с тем предусматривается возможность в национальных законодательствах устанавливать случаи свободного воспроизведения произведений при определенных обстоятельствах, которое не противоречило бы «обычному, нормальному использованию работы» и не вело к необоснованному ущемлению законных интересов автора[349]. В тексте Всемирной конвен­ции об авторском праве в редакции 1952 г. право на воспроизведение вообще не упоми­нается. «Исключительное право на разрешение воспроизведения любыми способами» предусматривает лишь парижский текст данной конвенции (1971 г.). При этом оговари­вается необходимость со стороны стран - участниц конвенции «придерживаться разумно­го уровня эффективной охраны» признаваемых конвенцией прав.

Вследствие этого в отдельных странах были приняты национальные акты (напри­мер, в США - Закон о правилах копирования библиотеками). Этот акт запрещает библио­текам заниматься «систематическим воспроизведением или распространением единичных или многочисленных экземпляров» и принимать заказы на копирование в количестве, мо­гущем быть квалифицированным в качестве «выпуска в свет»[350]. Французский закон № 57­298 от 11 марта 1957 г. об охране литературной и художественной собственности допус­кает копирование или репродуцирование опубликованного произведения для использова­ния его исключительно в личных целях (п. 2 ст. 41). Аналогичное правило предусматри­вает ст. 69 действующего итальянского закона об авторском праве[351].

Однако указанные акты не решают проблем дополнительного вознаграждения ав­торов копируемых произведений. По мнению датского ученого В. Веинке, легализовать всю копировальную деятельность «вообще не представляется возможным». Поэтому, как он полагает, следует отдать предпочтение экономической основе обычной издательской деятельности. Во многих странах пытаются найти такую систему, которая обеспечила бы правообладателям (авторам, издателям, редакторам газет и журналов) сносное вознаграж­дение за копирование их произведений и которая одновременно не служила бы препятст­вием для разумного использования технических вспомогательных средств. В. Веинке под­держивает идею репродуцирования на основе лицензионных договоров между организация­ми правообладателей и потребителей[352]. Обсуждавшие данную проблему эксперты предлагают для ее решения «включение в стоимость используемых материалов части авторского гонора­ра, заключение писательскими организациями специальных договоров с государственными органами, которые будут производить соответствующие компенсационные отчисления»[353].

Вместе с тем многие комментаторы предсказывают неизбежность возвращения к проблемам международной регламентации репрографического репродуцирования произ- ведений[354]. В связи с проблемой дополнительного вознаграждения авторов репродуцируе­мых печатных произведений заслуживает внимания практика видеозаписи. Широкое и практически бесконтрольное использование видеозаписывающей техники, ее доступность и портативность на практике приводят к тому, что обладатели прав несут ощутимые иму­щественные потери в связи с существенным сокращением рынка сбыта своих произведе­ний. По мнению специалистов, основным методом, который мог бы быть применен на­циональными законодательствами в подобных ситуациях, может служить метод компен­сации, выплачиваемой обладателям прав с целью уменьшения отрицательного эффекта бесконтрольного использования их произведений. Эта компенсация может образовывать­ся за счет включения ее в цену оборудования, используемого для фиксации, либо в цену материалов, служащих для закрепления изображения (пленки, кассеты, пластинки), либо того и другого. Сбор компенсационных выплат может производиться коллективным орга­ном (к примеру, по охране авторских прав) и распределяться между соответствующими категориями обладателей авторских прав.

Система компенсации установлена, например, в ФРГ, где параграфом 53 (5) Закона об авторском праве 1965 г. установлены отчисления от продажной цены записывающего оборудования (в настоящее время - 4,07%, не более 5%). В отличие от этого проект ново­го закона об авторском праве Австрии предусматривает компенсацию за счет цены, уста­навливаемой на материалы, используемые для видеозаписи. Возможность применения по­добной системы изучается и в Великобритании. Естественно, различные системы компен­саций не лишают обладателей прав возможности реализовывать свои правомочия на ис­пользование произведений обычным способом, предоставляемым им международными конвенциями, национальным законодательством или двусторонними соглашениями, в случае осуществления незаконной продажи на рынке записей их произведений[355].

С вопросами дозволенного и недозволенного использования произведений, охра­няемых авторским правом, тесно переплетаются нормы различных институтов граждан­ского и торгового права, в частности, широко применяются положения обязательственно­го права. Неслучайно отдельные комплексы норм, регламентирующие организационно- и договорно-правовые отношения авторов (иных правообладателей) с издательствами, ки­ностудиями, театрами и другими организациями, даже получили специальные названия, в частности издательское и киноавторское право. Авторские договоры широко исполь­зуются во внешней торговле, регулируемой нормами международного частного права[356].

Оценивая в целом становление, развитие и состояние современного авторского права, можно сказать, что оно позволяет осуществлять эффективный контроль обладате­лей авторских прав за использованием охраняемых произведений. Правовые концепции, положенные в основу как национальных законов, так и международных конвенций, спо­собствовали расширению круга охраняемых объектов, объема авторских правомочий, по­вышению уровня охраны произведений. Все это способствует усилению монопольного контроля правообладателей, т. е. прежде всего владельцев издательств, театров, концерт­ных залов, киностудий, радио- и телеорганизаций, студий звуко- и видеозаписи, за экс­плуатацией результатов интеллектуального творчества.

Современный научно-технический прогресс в сфере использования этих результа­тов значительно ускорил процесс отчуждения правомочий от действительных создателей творческих произведений[357]. И в наше время писатель нередко «обогащает книгопродавца, издающего его сочинения»[358]. Все это позволяет крупному капиталу свободно «покупать газеты, покупать писателей, подкупать и покупать и фабриковать общественное мнение»[359]. Тексты авторско-правовых законов, в которых сплошь и рядом упоминается сам автор произведения, находятся в явном противоречии с их сутью. Формально выдвигая автора на первое место, они по существу игнорируют тот факт, что автор в подавляющем боль-

7

шинстве случаев вынужден уступать почти все свои права частному капиталу .

Критической оценки заслуживают и идеологические, и даже психологические ас­пекты зарубежного авторского права, не ставящего ощутимые преграды на пути «куль­турного вмешательства» в жизнь других стран и народов. Есть немало фактов, свидетель­ствующих о возрастающем господстве обычного и кабельного телевидения на повседнев-

8 ~ 9

ную человеческую жизнь , о том, что «видео - это конкурентная война» .

Западные авторы обычно освещают данные проблемы со своих позиций, подчерки­вая важные предписания «в пользу» развивающихся стран, имеющиеся в Бернской кон­венции и Всемирной конвенции об авторском праве[360]. Вместе с тем некоторые зарубежные авторы высказывают в целом критическую оценку современного авторского права и вно­сят предложения по его «гармонизации».

Например, В. Веинке утверждает, что в течение последних десятилетий традици­онное авторское право подвергалось нападкам со многих сторон. Часть из них имела идеологико-политические основы, но чаще всего критиковалась система правил, ставшая такой сложной, что создала трудности, ограничив в неразумной степени свободу обмена и доступа населения к литературе и искусству. Разделяя подобную оценку, В. Веинке вме­сте с тем полагает, что нынешнее авторское право не может быть заменено «культурным правом для всех», как предлагают некоторые авторы. В. Веинке считает, что авторское право должно сохраняться, приспосабливаясь к меняющимся условиям создания и ис­пользования результатов духовного труда[361]. Иначе говоря, несмотря на оригинальность ряда высказываний, ученый в целом стоит на позициях, типичных для западных специа­листов в области авторского права.